Virgilio Guidi et Zoran Mušič : l’exposition « La peinture entre lumière et ténèbres » à Riva del Garda

L’exposition Virgilio Guidi et Zoran Mušič ouvrira le samedi 5 septembre 2026 à 18 h 30 dans la Sala Civica « G. Craffonara » de Riva del Garda, aux Giardini di Porta Orientale. Intitulée « La peinture entre lumière et ténèbres », elle sera présentée par Maria Luisa Crosina et restera ouverte jusqu’au 22 septembre.

Le parcours réunit des œuvres de Virgilio Guidi et de Zoran Mušič, deux artistes liés à Venise et engagés dans une recherche picturale capable de traverser les dimensions lumineuses comme les zones plus douloureuses de l’expérience humaine.

Guidi, né à Rome en 1891 et mort à Venise en 1984, avait son atelier sur le bassin de Saint-Marc, où il observa longuement la lumière de la lagune se reflétant sur l’eau. Après avoir quitté l’Académie, il se consacra à l’étude des maîtres du passé et participa aux principales expositions collectives de son époque, notamment aux Biennales de Venise. Il fut l’un des représentants de Valori plastici et du Novecento italien, avant de se rapprocher du mouvement spatialiste. En 1935, il commença à enseigner à l’Académie des beaux-arts de Bologne, où il resta jusqu’en 1944.

À partir de 1946, il développa une importante activité graphique, avec des cycles consacrés aux « Visites », aux « Marines » et aux « Figures dans l’espace ». Sa recherche s’éloigna progressivement de l’art figuratif, passant de la lumière « méridienne » à la lumière « spatiale » et « cosmique », jusqu’aux cycles « Ciel ancien », « Angoisses », « Jugements », « Tumultes », « La prisonnière » et « L’homme et le ciel ».

Zoran Mušič, né à Boccavizza en 1909 et mort à Venise en 2005, est connu pour ses paysages avec des chevaux et pour ses vues de Venise enveloppées d’atmosphères monochromes. En 1944, la Gestapo l’arrêta en raison de ses liens avec des représentants de la résistance slovène et le déporta d’abord à la Risiera di San Sabba, puis à Dachau.

À partir des années 1970, il transposa en peinture le cycle « Nous ne sommes pas les derniers », consacré à l’horreur de la Shoah et fondé sur les dessins réalisés et cachés pendant sa déportation. Au cours de ses dernières années, sa recherche se concentra également sur les intérieurs, les cathédrales, les portraits de son épouse Ida Cadorin Barbarigo et les autoportraits, construits avec quelques traits essentiels et une palette dominée par le blanc, le noir, les tons terre et le rouge.