Virgilio Guidi en Zoran Mušič: tentoonstelling ‘Schilderkunst tussen licht en duisternis’ in Riva del Garda

De tentoonstelling Virgilio Guidi en Zoran Mušič opent op zaterdag 5 september 2026 om 18.30 uur in de Sala Civica ‘G. Craffonara’ in Riva del Garda, in de Giardini di Porta Orientale. De tentoonstelling, getiteld ‘Schilderkunst tussen licht en duisternis’, wordt gepresenteerd door Maria Luisa Crosina en blijft geopend tot en met 22 september.

De tentoonstelling brengt werken van Virgilio Guidi en Zoran Mušič samen, twee kunstenaars die met Venetië verbonden waren en zich bezighielden met een schilderkunstige zoektocht die zowel lichte dimensies als pijnlijkere gebieden van de menselijke ervaring doorkruist.

Guidi werd in 1891 geboren in Rome en overleed in 1984 in Venetië. Zijn atelier keek uit over het bekken van San Marco, waar hij lange tijd het licht van de lagune observeerde dat op het water weerkaatste. Nadat hij de Academie had verlaten, bestudeerde hij de meesters uit het verleden en nam hij deel aan de belangrijkste groepstentoonstellingen van zijn tijd, waaronder de Biënnales van Venetië. Hij was een van de vertegenwoordigers van Valori plastici en het Italiaanse Novecento, waarna hij zich later tot de Spatialistische beweging wendde. In 1935 begon hij les te geven aan de Academie voor Schone Kunsten van Bologna, waar hij tot 1944 bleef.

Vanaf 1946 ontwikkelde hij een belangrijke grafische activiteit, met cycli rond ‘Bezoeken’, ‘Zeegezichten’ en ‘Figuren in de ruimte’. Zijn onderzoek verwijderde zich geleidelijk van de figuratieve kunst en evolueerde van ‘meridiaanlicht’ naar ‘ruimtelijk’ en ‘kosmisch’ licht, tot aan de cycli ‘Oude hemel’, ‘Angsten’, ‘Oordelen’, ‘Onlusten’, ‘De gevangene’ en ‘De mens en de hemel’.

Zoran Mušič werd in 1909 geboren in Boccavizza en overleed in 2005 in Venetië. Hij wordt herinnerd om zijn landschappen met paarden en om zijn Venetiaanse stadsgezichten, gehuld in monochrome sferen. In 1944 werd hij door de Gestapo gearresteerd vanwege zijn banden met vertegenwoordigers van het Sloveense verzet en eerst naar de Risiera di San Sabba en daarna naar Dachau gedeporteerd.

Vanaf de jaren zeventig vertaalde hij de cyclus ‘Wij zijn niet de laatsten’ naar de schilderkunst. Die was gewijd aan de verschrikkingen van de Shoah en gebaseerd op tekeningen die tijdens de deportatie waren gemaakt en verborgen. In zijn laatste jaren richtte zijn werk zich ook op interieurs, kathedralen, portretten van zijn vrouw Ida Cadorin Barbarigo en zelfportretten, opgebouwd uit enkele essentiële lijnen en een palet dat werd beheerst door wit, zwart, aardetinten en rood.